Attention : si vous classez les marquages dans les DRM dans le paragraphe suivant, il vous faut aussi noter que c’est justement pour ce type de protection que nous militons. Je considère qu’inscrire un ex-libris identifiant le lecteur sur chaque page du livre (ou à défaut son nom et son email) est la meilleure traduction possible de la relation vendeur-acheteur dans ce type de transaction.

Enfin, l’allusion qui sous-entend qu’il pourrait y avoir un lien entre nos positions sur les DRM et le fait qu’O'Reilly France se soit arrêté ne rend pas service aux lecteurs de cet article : la vente en ligne était destinée à enrayer la baisse des achats de livre papier par les libraires, et il se trouve que cela n’a pas suffit car émanant d’un seul point de vente, notre site d’éditeur. Il n’y a strictement aucun lien de cause à effet.

Voir les conclusions sur les DRM suite à l’imposant rapport sur l’innovation dans la musique et le numérique publié par la Fing en 2007 : http://www.internetactu.net/2007/04/26/musique-et-numerique-faut-il-jeter-les-drm-avec-leau-du-bain/

Du point de vue de la standardisation, suivre les travaux pour définir un langage standardisé du côté d’ODRL :
http://odrl.net/

Noter aussi ce qui se passe, dans un contexte plus commercial et industriel avec ACAP, sous l’égide de l’UIE :
http://www.rfc-editor.org/rfc/rfc2244.txt

J’avoue ne pas avoir poussé la recherche bien loin sur les différents types de DRMs… l’idée du DRM virale me plaît assez peu (je n’ai trouvé que l’exemple assez déplorable du Zune de Microsoft), du moins s’il n’existe pas de gestion des exceptions, qui permettrait au créateur de contenu d’autoriser le partage du fichier sans ajout du ‘virus’…

En revanche la version sociale me plaît assez. Enregistrer des informations personnelles sur l’acheteur devrait le décourager de transmettre le fichier à n’importe qui; on reste donc dans le partage raisonné avec des amis et des personnes de confiance… La différence étant que le livre est partagé au lieu d’être prêté (donc moins de chance que la personne en question achète le livre, puisqu’elle y a accès de façon illimitée). Y a-t-il des statistiques sur les achats de livres suite à un prêt? Je suppose qu’elles seraient fort différentes selon qu’il s’agisse d’un livre unique ou d’une série – il y a peut-être une différenciation à faire à ce niveau?

Pour la dernière question: le lecteur en ligne n’est pas transportable, contrairement à la version PDF. Pour moi la valeur ajoutée est là. (A moins que j’aie mal compris la question…)

D’autant que dans le cas de la musique, les DRM empêchant le marché de se développer ont été abondonnés.

Il existe d’ailleurs des DRM de natures différentes. DRM (Watermark), DRM social ou viral….Ils semblent plus souples que d’autres (à confirmer par qqs spécialistes).

Enfin, la mise en ligne d’un PDF apporte peu de valeur ajoutée (en dehors de permettre la recherche plein texte, l’accès au catalogue etc…) au lecteur en ligne à l’heure de l’édition 2.0. Non ?

On risque donc d’assister à une course aux DRMs qui pénalise (et déplaît à) l’utilisateur final.

Dans le domaine de la musique, le passage du numérique a été fait dans un contexte de méfiance, le principe de départ étant que l’utilisateur était un pirate en puissance. Le modèle consistant à fournir gratuitement une version utilisable mais dégradée tend au contraire à responsabiliser l’utilisateur en proposant un compromis: il peut avoir accès au contenu, mais pour un meilleur confort il faudra payer. Beaucoup plus facile (et, à mon sens, efficace) à justifier que la pose de verrous personnalisés qui limitent la liberté d’utilisation…
Il serait donc intéressant de se pencher sur les résultats économiques d’un tel modèle, qui à première vue semble présenter un meilleur équilibre entre liberté de l’utilisateur et droits des fabricants que celui appliqué actuellement par l’industrie du disque.